Dinero para Fantasmas
Edgardo Cozarinsky
Elisa y Martín son una pareja joven. Él recibe su primer encargo para una película: buscar unos decorados. Advierte en el bar donde los busca la presencia de un viejo escritor famoso y desaparecido: Oribe. Éste se despide del dueño del bar y le cede a Martín sus cuadernos manuscritos donde encuentra una historia real que le servirá para hacer una película que ganará un premio. ...
Elisa y Martín son una pareja joven. Él recibe su primer encargo para una película: buscar unos decorados. Advierte en el bar donde los busca la presencia de un viejo escritor famoso y desaparecido: Oribe. Éste se despide del dueño del bar y le cede a Martín sus cuadernos manuscritos donde encuentra una historia real que le servirá para hacer una película que ganará un premio. En los cuadernos Oribe viaja a Berlín para encontrar a Celeste, una indita morocha que tuvo un papel en una película y ahora es la mantenida de un mafioso ruso. La búsqueda de Celeste llenó de sentido a Oribe, mucho más que el encuentro con una cabaretera joven, que hacía sus delicias de adolescente, y la tristeza por hallarla vieja y menos deseable al cabo de los años. Elena y Martín siguen su camino como pareja y en el terreno profesional del cine transformando la historia de Oribe, quitándole tópicos o los asuntos ya muy tratados.
Dinero para fantasmas son varias historias dentro de la misma: la historia de los jóvenes que ya no entienden con qué tipo de mujeres soñaban los viejos, la añoranza de un Berlín anterior a la caída del muro, el arte de contar historias propio del cine, el distinto modo de enfocar la vida de un viejo o de un joven. Corzarinsky usa un tono a medias entre la nostalgia y el modo sumario de contar, algo que casi es un tópico para los que cuentan historias, sea en la literatura o en el cine: Berlín, los mafiosos rusos, la chica de pueblo que se cree una estrella y se mantiene arriba haciéndose amante, la dificultad de conciliar la pareja y lo profesional, la invocación a los muertos de las religiones chinas. El autor intenta usar estos tópicos y, a la vez, mostrar que es consciente de que lo hace y ofrecer una historia más compleja o simplificarla en el modo de contar.
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