La Acción Poética de las Armas Blancas en las Artes Escénicas
Francisco Alberola Miralles
Las armas blancas en escena son una constante significativa del teatro a través de los tiempos. El arte de la lucha escénica forma parte del hecho teatral contemporáneo (que de forma particular da contenido y carácter a la comedia del Siglo de Oro -verso y espada-). Un lance de armas es un detonante activo, núcleo de energía que crea un intenso momento que requiere de las habi...
Las armas blancas en escena son una constante significativa del teatro a través de los tiempos. El arte de la lucha escénica forma parte del hecho teatral contemporáneo (que de forma particular da contenido y carácter a la comedia del Siglo de Oro -verso y espada-). Un lance de armas es un detonante activo, núcleo de energía que crea un intenso momento que requiere de las habilidades del intérprete y que participa activamente de la cadencia general de la obra y su puesta en escena. En él, el actor presta cuerpo, voz y aliento para que el personaje se muestre: el portar armas le confiere fisicidad, particularidad y rango que lo harán único e irrepetible. La escena de armas es vértice en el que confluyen los elementos escénicos: texto, personajes, coreografía, vestuario...; está profundamente relacionada con la propuesta escénica y signa con ella la unidad de estilo, subrayando que se combate porque hay un conflicto que resolver, en el que «lenguas que hacen» (los aceros) y «lenguas que dicen» (las voces) prosperan en abundancia en un teatro en el que se debe esgrimir con la palabra y dialogar con la espada. Este libro es fruto de años de docencia, estudio y reflexión. Se nutre tanto de las artes escénicas como de las artes del combate reglado o la reyerta callejera, y lo forman (en la distancia) tanto maestros ilustrados como alumnos iletrados en las materias. Se debe entender como una guía (personal, particular) sobre Esgrima Escénica, Teatral o Artística -que poca distancia hay entre ellas-. En su conjunto organiza un cuerpo de trabajo y método para formarse (o entretenerse) en el combate escénico, aquel que contiene en sí mismo otros como el deportivo, el histórico... Nada hay en él que no haya sido probado y experimentado. La tarea y el empeño ha sido codificar el juego de las armas desde las artes escénicas (para su buen uso y conocimiento) y solo como una herramienta eficaz para estas artes.
A lo largo de todo el siglo XX, y muy en especial desde los años cuarenta, la novela del Oeste fue la reina indiscutible de los quioscos españoles. De los más de 60.000 títulos que llegó a sumar nuestra novela popular en este período, más de la mitad tuvo como tema el Oeste americano. Y cuando, en los ochenta las reediciones sumaron otros miles de títulos a la lista, prácticame...
El periodo comprendido entre 2015 y 2025 ha sido fértil para la narrativa española. No porque se haya constituido algo así como una generación ni por la existencia de un movimiento claramente delimitado. Estos años han sido fértiles porque se han configurado como un espacio de nuevos caminos. A ellos apuntan las aperturas de lo fantástico, el retorno de lo político, la explorac...
Este texto del siglo XIV define el código ético y militar de la nobleza medieval y explora el concepto del "hombre digno", que debe equilibrar la destreza en el combate con una profunda rectitud espiritual. El autor clasifica diversas categorías de hombres de armas, otorgando el máximo honor a quienes actúan por lealtad y justicia y no para saquear o vanagloriarse. El honor éti...
¿A qué huele el más allá? ¿Qué fragancias se usan en el inframundo? ¿Con qué esencias se manifiestan los fantasmas? ¿Podemos comunicarnos con lo otro mediante los olores? ¿Cómo huele lo monstruoso? ¿No es acaso el perfume el espectro más bello y más terrible? Asomarse a la ventana, descorrer el velo y atisbar, aunque sea por una rendija, las regiones ocultas del otro lado es un...
Este recorrido lleno de troncos, raíces y piedras atraviesa más de doscientos años, desde Pushkin y Gógol hasta hoy, para mostrar cómo de continuo el escritor ruso ha tenido que enfrentarse al poder -político, eclesiástico, militar, revolucionario, dictatorial- para que sus obras vieran la luz. Tolstói y Chéjov, la sociedad zarista y el comunismo, el Moscú del Terror y el gulag...
Un mosaic lúcid i apassionat, que combina l'erudició amb la lectura crítica i que reivindica Grècia no com un record, sinó com una brúixola cultural per al present.PREMI D'ASSAIG MANCOMUNITAT DE LA RIBERA ALTA Tothom reconeix el paper fundacional de la Grècia clàssica en la cultura europea, però quina imatge tenim de la Grècia d'avui? Sovint, la d'un país fallit, empobrit i nos...
En esta conversación inspiradora y llena de complicidad, Annie Ernaux y Rose-Marie Lagrave exponen una reflexión común sobre sus obras, su evolución feminista, el concepto de clase social y las transformaciones producidas en Europa desde la segunda mitad del siglo XX. Dos mujeres de la misma generación que se reconocen mutuamente en sus relatos personales: las emociones y la in...
El mejor Talese en un libro evocador e íntimo, con personajes memorables: una lección de literatura y periodismo. Desde sus primeros años de reportero, en el periódico de su instituto o en la universidad, pasando por su trabajo como periodista deportivo en The New York Times y sus artículos para Esquire o para The New Yorker, Talese se ha destacado por encontrar historias detrá...
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https://www.troa.es/libro/esgrimir-con-la-palabra-dialogar-con-la-espada_885193885193Esgrimir con la Palabra, Dialogar con la EspadaLas armas blancas en escena son una constante significativa del teatro a través de los tiempos. El arte de la lucha escénica forma parte del hecho teatral contemporáneo (que de forma particular da contenido y carácter a la comedia del Siglo de Oro -verso y espada-). Un lance de armas es un detonante activo, núcleo de energía que crea un intenso momento que requiere de las habilidades del intérprete y que participa activamente de la cadencia general de la obra y su puesta en escena. En él, el actor presta cuerpo, voz y aliento para que el personaje se muestre: el portar armas le confiere fisicidad, particularidad y rango que lo harán único e irrepetible. La escena de armas es vértice en el que confluyen los elementos escénicos: texto, personajes, coreografía, vestuario...; está profundamente relacionada con la propuesta escénica y signa con ella la unidad de estilo, subrayando que se combate porque hay un conflicto que resolver, en el que «lenguas que hacen» (los aceros) y «lenguas que dicen» (las voces) prosperan en abundancia en un teatro en el que se debe esgrimir con la palabra y dialogar con la espada. Este libro es fruto de años de docencia, estudio y reflexión. Se nutre tanto de las artes escénicas como de las artes del combate reglado o la reyerta callejera, y lo forman (en la distancia) tanto maestros ilustrados como alumnos iletrados en las materias. Se debe entender como una guía (personal, particular) sobre Esgrima Escénica, Teatral o Artística -que poca distancia hay entre ellas-. En su conjunto organiza un cuerpo de trabajo y método para formarse (o entretenerse) en el combate escénico, aquel que contiene en sí mismo otros como el deportivo, el histórico... Nada hay en él que no haya sido probado y experimentado. La tarea y el empeño ha sido codificar el juego de las armas desde las artes escénicas (para su buen uso y conocimiento) y solo como una herramienta eficaz para estas artes. https://www.troa.es/imagenes/9788415/978841590657.webp19.0020.005.001OutOfStockhttps://www.troa.es/imagenes/9788415/978841590657.webp1628855163040216266711630442162346916237431624476162205716277451617153
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