LO QUE QUEDA DE NUESTRAS VIDAS

Novela intimista protagonizada por Hemda Horowitz, una anciana israelí de más de ochenta años cuyo nacimiento fue el primero que tuvo lugar en el kibutz donde se habían instalado sus padres. Bajo la máscara de oxígeno y rodeada de objetos familiares, en su casa de Jerusalén, reflexiona sobre el tiempo que le resta de vida y acerca de las relaciones que mantiene con su hijo, su hija y su nieta que se encargan de cuidarla. Estos tres personajes sustentan el desarrollo de la acción externa mientras que la protagonista se constituye en el eje de los recuerdos y vivencias que forman el entramado de la historia familiar.
El relato, narrado en estilo indirecto, constituye una minuciosa introspección no sólo en la psicología de los personajes sino también en la sociedad judía actual, marcada por el lastre de los conflictos vividos por los más ancianos y los problemas sociales y políticos del presente. El hijo de Hemda, un abogado especializado en problemas jurídicos de los palestinos residentes en Israel, se siente frustrado por las escasas posibilidades reales que tiene de ganar la mayoría de los casos y por el progresivo deterioro de su matrimonio. La hija, dedicada a la docencia, lamenta no haber tenido, a su vez, más que una hija y al hacerse esta mayor tantea la posibilidad de una adopción, a lo que su marido se opone de manera rotunda. Separados ambos de sus familias vuelven a acogerse al domicilio materno en un intento de reconstruir su vida desde atrás cosa que se manifiesta inviable al morir la anciana. La acción, sin apenas elementos ambientales ni personajes secundarios, transcurre de modo lento y reiterativo, para transmitir al lector la capacidad de encerrarse en sí mismos, de unos seres que parecen agobiados con la carga que representa su propia vida y no encuentran la forma de aliviarla. La pasividad, el tedio y falta de ilusiones que emanan de sus palabras y sus actos, resultan abrumadores y acaban por fatigar al lector. La ausencia de rasgos de humor o de verdadera ternura, y la falta de horizontes espirituales, imprime un efecto claustrofóbico sobre la trama, que se mantiene de modo permanente hasta casi el mismo desenlace, done se vislumbran algún atisbo de apertura. Lo correcto de los elementos técnicos y del estilo no impide que a la obra se resienta de carencias en su dimensión novelística, de rasgos imaginativos y elaboración ficticia, que pudieran hacer más atractiva su lectura. La deliberada ausencia de referencias morales se manifiesta de modo más explícito en algún momento aislado, en términos de permisividad sexual.

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